Nostalgija Dvoržak

Prva stranica autografske partiture Dvořákove 9. simfonije

Dvoržak je, uz Smetanu i Janáčeka, bio jedan od tri glavna kompozitora češkog nacionalnog pokreta i bio je onaj koji je postigao najveći međunarodni ugled. Godine 1892, Dvoržak je prešao u Sjedinjene Države i postao direktor Nacionalnog konzervatorijuma za muziku Amerike u Njujorku. Tokom boravka u Sjedinjenim Državama, Dvoržak je napisao svoja dva najuspešnija orkestarska rada. Simfoniju Iz Novog Sveta naručila je Filharmonijsko simfonijsko društvo New Yorka (danas Njujorška filharmonija) ona ga je učinila poznatim širom sveta. Njegov Koncert za violončelo jedan je od najcenjenijih violončelističkih koncerata. On je takođe napisao Američki gudački kvartet, najcenjenije delo kamerne muzike. Međutim, neredovno isplaćivanje njegove plate, zajedno sa sve većim priznavanjem u Evropi i nastupima nostalgije, naveli su ga da napusti Sjedinjene Države 1895. godine i da se vrati u Bohemiju.

 

Deveta simfonija (Iz Novoga sveta"), Stav 2. Largo, jedno je od najomiljenijih delova. On je srce ove simfonije, postao je mnogo više od samo jednog dela simfonije. Mnogi ljudi su čuli samo ovaj stav, bolje reći pesmu "Goin' Home". Muzikolog Joe Horowitz je mišljenja da je William Arms Fisher bio Dvoržakov student koji je dodao reči kompozitorovoj melodiji ( objavio 1922.) te je iz koncertne dvorane prenesena u crkvene himne. Dvoržakov largo nije postao samo himna za umorne, već i himna za one koji su umrli. Izvođen je na komemorativnim događajima, za predsednike Franklina Delana Roosevelta i Geralda Forda.

"Neosporna je činjenica da je na Dvoržaka uticala duhovna muzika i pesme koje je čuo od jednog od svojih najvažnijih učenika, Harryja T. Burleigha.( crnog studenta ); Ali osim snažne aluzije na Swing Low, Sweet Chariot u drugoj glavnoj melodiji prvog stava ( uporedite ih sami!), zapanjujuće je da Dvořákova jasna izjava New York Heraldu u vreme premijere simfonije - u Carnegie Hallu s Newyorškom filharmonijom 16. decembra 1893. - nije dobila odgovarajuću pažnju. „To je samo duh crnačkih i indijskih melodija koje sam pokušao reprodukovati u svojoj novoj simfoniji. Zapravo nisam koristio nijednu od melodija.“ Kasnije, 1900. godine, u pismu je napisao: „Izostavite te gluposti o korištenju indijskih i američkih motiva – to je laž!“ i ponovo: „Moja je namera bila samo da pišem u duhu ovih nacionalnih američkih melodija“. Ta „laž“ je išla toliko daleko da je zamišljao da je melodija cor anglais u sporom stavu... sama po sebi autentična „američka melodija“: u stvari, reči pesme „Goin' Home“ dodao je melodiji godinama kasnije jedan Dvoržakov učenik.

Koliko je, dakle, ovih američkih melodija zapravo čuo? Kao što pokazuje ovaj izveštaj na antonin-dvorak.cz , Dvoržakovi jedini mogući susreti s indijanskim, a ne s "crnačkim" melodijama do trenutka kada je napisao simfoniju u e-molu, zapravo su se dogodili u Pragu 1879. godine, kada je grupa irokeških Indijanaca došla da Česima pokaže svoje plesove, pesme i konjaničke ratne trikove, a verovatno je Dvoržak video notirane primere melodija koje su pevali, a koje je napravio njegov prijatelj. U suprotnom, možda je mogao videti Buffalo Billovu emisiju "Divlji zapad" u New Yorku - ali to je sve. Simfonija se također često sluša kao predkoplandovsko prizivanje američkih prostranstava, ali Dvoržak je tek nakon završetka dela prvi put otputovao izvan metropole u prostranstva američkog kopna (iako je dodao naslov „Iz Novog sveta“ kada je simfonija prepisivana dok je bio na odmoru u Spillvilleu, Iowa, s velikom zajednicom čeških imigranata, gde je napisao „Američki“ gudački kvartet i svoj gudački kvintet u Es-duru ).

Dakle, da li to znači da su sve te navodno direktne veze između Dvoržakove simfonije i američkog identiteta uglavnom fikcija, rezultat toga što kritičari i publika čuju ono što žele čuti u novom muzičkom delu, a ne ono što ono zapravo jeste? U određenom smislu, da, ali postoji dublja veza između melodija dela i šire zajednice narodnih melodija, melodija koje potiču iz keltskih, evropskih, kao i autohtonih američkih oblika. Upijajući „duh“ duhovnih pesama i melodija koje je zaista čuo, od Harryja T. Burleigha i drugih, Dvoržak je stvorio melodije koje mogu rezonovati sa bilo kojom narodnom tradicijom koja koristi pentatonsku (petonotnu) skalu ili koja koristi sniženu septimu za razliku od vodeće note skale, kao što to čini većina jazz skala; tehnički razlozi zašto se Simfonija Novog sveta legitimno može čuti kao evokacija neke vrste muzičke drugosti, glasova i „duhova“ izvan konvencija evropske simfonije s kraja 19. stoleća.

Ali ne, ova simfonija je upravo kasnoromantičarski evropski stil. Sa svojom zajednicom tema koje se pojavljuju kroz celu simfoniju (na jednom briljantnom mestu u finalu, Dvoržak besprekorno kombinuje melodije iz sporog stava, scherzo trećeg stava i finala), Dvoržak proširuje principe koje je poznavao od Beethovena, Brahmsa i Schumanna. Ali, pored tradicionalnih načina slušanja Dvoržakove 9. simfonije – bilo kao američke evokacije ili kasnoromantičnog trijumfa tematskih ciklusa i integracije – postoje i drugi. Muzika se igra sa sećanjem, kako na način na koji se melodije iz prvog stava , recimo, vraćaju u svakom sledećem stavu, tako i sa širom idejom reminiscencije, nostalgije i nečeg mračnijeg. Taj spori stav (koji počinje tim nadrealnim, uzvišenim limenim akordima, muzikom koja se vraća vizionarskom snagom , u potpuno drugačijem, dramskom kontekstu pred kraj finala) nije tako jednostavan kao nezaboravna melodija i niz kontrastnih rustikalnih epizoda. Za mene, ta muzika sve više zvuči kao tužaljka, naricanje.

To bi također mogao biti omaž Dvoržakovoj dalekoj domovini, ili čak zemljama američkih Indijanaca za koje je Dvorža znao da su im oduzete. Danas, upravo zbog svoje vitalne, neposredne snage, mislim da je ta melodija simbol izgubljene pastoralne nevinosti koja postaje sve nemogućiji san. Deo iz izvora

 Nepune dve godine kasnije, Dvoržak se već vratio svojoj otadžbini. 

Dvoržak sa suprugom Annom u Londonu 1886! Par činjenica o simfoniji

Svetska premijera simfonije održana je 16. decembar 1893. godine,u Carnegie Hallu, ali je generalna proba, izvedba za javnost, održana je dan pre, 15. decembra. Prema samom Dvořáku, „uspeh je bio ogroman, a novine su pisale da nijedan kompozitor nikada nije doživeo takav trijumf.“
Dvořák je prisustvovao predstavi 16. decembra, sedeo je u loži broj 10 na drugom spratu.
U prvom evropskom izdanju, simfonija (pripremio ju je za objavljivanje autorov prijatelj i mecena, J. Brahms) dobila je peti broj, dok ju je sam Dvorak smatrao osmom; tek sredinom prošlog stoleća simfonija se počinje nazivati Devetom. Na naslovu autorovog rukopisa partiture nalaze se reči: "Iz novog sveta".

O autentičnosti - evo reči samog Dvoržaka. "Nastojao sam u svojoj simfoniji reprodukobati osobine crnačkih i indijskih melodija. Nisam uzeo nijednu od ovih melodija... Jednostavno sam napisao vlastite teme, uključujući u njih osobine crnačke ili indijske muzike, a kada sam koristio te teme, primenio sam sva dostignuća ritma, harmonizacije, kontrapunkta i orkestarskih boja da ih razvijem", objasnio je Dvoržak.
O stilu- kritičar nakon premijere - " Dvoržak se ne može rešiti svoje češkosti, kao što se gepard ne može rešiti svojih pega". U simfoniji se "crni" i "indijski" motivi prepliću sa "češkim" (ili jednostavno Dvoržakovim) i, u čudesnoj harmoniji, čine jedinstvenu, uravnoteženu i izvanredno impresivnu celinu.

                                                           Karnegijeva dvorana, 1899.

muzičke karakteristike :

- pentatonika (petotonska skala koja ne sadrži kvartu i septimu tradicionalne evropske durske skale)- ne radi se samo o pentatonici, tj. jasnoj preferenciji samo pet tonova u odnosu na uobičajenih dvanaest tonova klasičnih tonaliteta, već i o češćoj upotrebi same monofone melodije bez kontrapunkta i harmonije, te o prepoznatljivom nepromenjivom ritmu - folklornom elementu koji čak podseća na indijske ritualne napeve i bubnjeve iz njihove pratnje.
- sinkopirani ritmovi (premještanje naglaska sa teškog na lagani takt)
- tačkasti ritmovi
- eolski molski mod sa malom septimom
- princip reminiscencije
Po strukturi, Simfonija je u tradiciji zapadne klasične muzike, s trećim stavkom koji je tradicionalni skerco, i odjecima melodija iz ranijih stavova koji se nalaze u Finalu. - Dvořák je komponovao simfoniju dok je živeo na adresi East 17th Street 327 na Manhattanu. Prijatelju je o tom iskustvu napisao: „Živimo četiri minute od moje škole u vrlo ugodnoj kući. Gospodin Steinway mi je poslao klavir, besplatno, tako da imamo jedan dobar komad nameštaja u dnevnoj sobi. Kirija je 80 dolara mesečno - puno za nas, ali to je normalna cena ovde.“

Go home

Idem kući, idem kući,"
Idem kući;
Tiho kao neki miran dan,
Samo idem kući.

Nije daleko, sasvim blizu,
Kroz otvorena vrata;
Posao obavljen, briga stavljena na raspolaganje,
Neću se više bojati.

Majka me tamo posmatra,
Otac također čeka;
Tamo se okupilo mnogo ljudi,
Svi prijatelji koje sam poznavao/la.

Ništa izgubljeno, sve je dobitak,
Nema više brige ni bola,
Nema više spoticanja na putu,
Nema više čežnje za danom,
Neću više lutati!

Jutarnja zvezda osvetljava put,
Nemirni snovi su završeni;
Sene su nestale, svane dan,
Pravi život je tek počeo.

Nema prekida, nema kraja,
Samo preživljavam;
Potpuno budan, sa osmehom
Idem dalje i dalje.

Idem kući, idem kući,
Samo idem kući.
Nije daleko, sasvim blizu,
Kroz otvorena vrata;

Samo idem kući.