O da, film je velika umetnost!“, Bejkon je sa oduševljenjem govorio o filmskom medijumu, nastavljajući da je, da nije postao slikar, voleo da je i sam bio režiser. [ 1 ]Abel Gans, Žan-Lik Godar, Alen Rene i Luis Bunjuel bili su među Bejkonovim omiljenim filmskim stvaraocima, ali rad ruskog reditelja i filmskog teoretičara Sergej Ajzenštajn - vidi (23. januar 1898 – 11. februar 1948) zauzimao je posebno mesto u širokom spektru njegovih vizuelnih interesovanja i poseban značaj za njegovo slikarstvo. Ajzenštajn je započeo karijeru snimajući propagandne filmove u Sovjetskom Savezu tokom 1920-ih. Nakon neuspešnih pokušaja da radi u Holivudu i Meksiku početkom 1930-ih, vratio se u Rusiju, gde je ostao do kraja života. Najpoznatiji je po nemim filmovima „Udar“ i „Bojnik Potemkin“ , oba iz 1925. godine, i „Oktobar“ iz 1928. godine, kao i po istorijskim dramama „Aleksandar Nevski“ (1938) i „Ivan Grozni“ , objavljenim u dva dela 1944. i 1958. godine, respektivno. Zajedno sa Lavom Kulešovim, Vsevolodom Pudovkinom i Dzigom Vertovom, Ajzenštajn je bio jedna od najistaknutijih ličnosti koje su unapredile tehnike kinematografske montaže. Termin „montaža“ opisuje metod montaže filma u kojem se različiti, čak i suprotstavljeni kadrovi postavljaju jedan pored drugog kako bi se, u kombinaciji, sugerisalo novo značenje.[ 2]
Prema njegovom sopstvenom iskazu, Ajzenštajnovo delo, a posebno Bojni brod Potemkin, imalo je veliki uticaj na Bejkona. [3] Film je zasnovan na istinitim događajima koji su se ticali pobune posade ruskog ratnog broda na Crnom moru 1905. godine. U vezi sa filmom, koji je možda video još 1929. godine, Bejkon je primetio da je „naravno, tokom ere nemog filma, slika imala ogromnu snagu. Slike nemog filma su ponekad bile veoma moćne, veoma lepe.“ [4] Bejkon je tu snagu apsorbovao u svoje naslikane varijacije jednog od najdirljivijih snimaka Bojnog broda Potemkin ; čuvenu stepenišnu scenu u Odesi, u kojoj carski vojnici i Kozaci sprovode brutalni masakr nad stanovništvom grada, završavajući se krupnim planom lica ranjene žene sa pincetom, koja vrišti od agonije i užasa. Od 1949. godine pa nadalje, Bejkon se često pozivao na ovu sliku, za koju je rekao da ga je „duboko impresionirala“, u svojim vrištećim figurama. 5 Njena razjapljena usta prepoznatljivo su oblikovala Glavu VI iste godine; zajedno sa visećim pincezom, odjekuje u slikama Papa III iz 1951. i Studija za glavu vrištećeg pape iz 1952.; a motiv je razvijen u celokupnoj aktolikoj figuri, u Studiji za medicinsku sestru u filmu Bojni brod Potemkin iz 1957. godine.
Izvor
Коментари
Постави коментар