Portret slikara u ateljeu
druga slika doleportret
Lodewijk van der Helst Portret Willema van de Veldea II (1633-1707) , druga polovina platna 1660-ih, uljana boja 103 x 91 cm Amsterdam, Rijksmuseum, inv./kat.br. SK-A- 2236
brod slika iza portreta
DPG10 3
Willem van de Velde (II) Brisk Breeze , c. 1665 platno, uljana boja 52,1 x 65 cm Dulwich (London), Galerija slika Dulwich, inv./kat.br. DPG103
U zimu 1672-73, dva proslavljena holandska umetnika stigla su u London.
Willem van de Velde Stariji bio je poznat po svojim vrlo preciznim crtežima brodova i pomorskog života. Čak bi i sam išao na more, s papirom u ruci, kako bi snimio pomorske bitke dok su bjesnile.
Njegov sin, Willem van de Velde Mlađi, bio je poznati slikar. Od mirnih obalnih scena do žestokih oluja, njegov rad je zabilježio mnoga raspoloženja okeana.
Kralj Charles II ponudio im je studijski prostor u Kraljičinoj kući u Greenwichu . Ovdje su radili, stvarajući kraljevske narudžbe, veličanstvene slike i tapiserije , kao i hiljade detaljnih skica, crteža i dizajna .
Sada, 350 godina od njihovog prvog dolaska u Englesku, Kraljičina kuća će ponovo postati dom za Van de Veldes.
Van de Veldes: Greenwich,
Kraljicina kuca pustena je u rad 1619 godine a prvotno je bila dizajnirana da bude luksuzno utociste u vrtu za Anu od Danske, suprugu engleskog kralja Dzejmsa I
Teško je sada zamisliti koliko je kuća izgledala radikalno kada je prvi put izgrađena. U poređenju sa palatom Tudor od crvene cigle pored reke, to je bila revolucija, prva klasična zgrada u Engleskoj.
Od tada, cijeli pomorski Greenwich uzima uzor iz Kraljičine kuće. Dvostruke kupole Starog kraljevskog mornaričkog koledža namerno su dizajnirane tako da ne zaklanjaju pogled na rijeku Temzu, dok je Jonesova paladijanska kreacija inspirirala stoljeće arhitekture i dizajna.
.
Tridesetih godina sedamnaestog veka, Van de Velde de Oude je osnovao radionicu za pomorsku umetnost. Prvi tragovi ovog ateljea nalaze se u Amsterdamu, gdje se preselio zajedno sa suprugom Judick van Leeuwen i njihovim novorođenim sinom Willemom (1633). Njegovi najraniji radovi sastojali su se od grafika s pomorskim temama. Međutim, Willem van de Velde je tražio novi proizvod kojim bi se mogao razlikovati od ostalih pomorskih slikara koji su djelovali u Amsterdamu. Dok su njegovi konkurenti počeli raditi s malim pomorskim pejzažima, labavim slikarskim stilom i mirnom paletom uljanih boja, Van de Velde je krenuo svojim, suprotnim putem. Izrađivao je izuzetno detaljne, virtuozne i veoma mukotrpne slike perom na pergamentu, a kasnije i na panou.
Willem van de Velde mlađi
Willem van de Velde Mlađi, sin Willema van de Veldea starijeg, dobio je formalnu slikarsku obuku koju njegov otac nikada nije imao. Zanat je učio od Simona de Vliegera, očevog prijatelja i jednog od najboljih marinista svog vremena. Willem van de Velde de Jonge napravio je morske pejzaže uljanim bojama. U početku je još radio u stilu svog učitelja Simona de Vliegera ili je rekreirao slike očevim perom u ulju. Postepeno je razvio svoj vlastiti rafinirani stil u kojem se vidi svjetlost i prostor obala i mora puna aktivnosti i plovila.
uspešan studio
Van de Veldes je zajedno vodio uspješnu radionicu, što je bilo zbog brojnih faktora. Van de Velde Stariji je bio hrabar čovjek, koji je prisustvovao nekoliko pomorskih bitaka ne bez opasnosti. Zabilježio je tok bitke na dugim trakama papira grafitnim markerom. Potpisanu dokumentaciju pokazao je svojim klijentima, kako bi bolje razumjeli tok pomorskih bitaka. Crteži su potom u ateljeu pretvoreni u slike perom i ulja na platnu.
Za uspjeh dvojice Willema zaslužna je i dobra mreža odnosa i klijenata, koja je čak dovela njihov rad do utjecajne porodice de'Medici u Firenci.
333333333333333
kraljevska komisija
Tokom godine katastrofe u Republici Sedam Ujedinjenih Holandija 1672. godine došlo je do kolapsa tržišta umjetnosti. Van de Veldes je otišao u Englesku, gde su dočekani na engleskom dvoru kralja Karla II. Van de Veldes je izgradio srdačan odnos i sa Charlesom II i sa njegovim nasljednikom Jamesom II. Stjuartovi su dali ocu i sinu Van de Veldeu godišnju naknadu od po 100 funti i kraljevski studio u Kraljičinoj kući u Greenwichu. Tu je i naručena komisija za tapiserije, od kojih je Het Scheepvaartmuseum otkupio dva primjerka.
Međutim, kada su holandski državnik Vilijam III i njegova supruga Marija Stjuart došli na engleski tron tokom slavne revolucije 1688. godine, Van de Veldes je izgubio svog kraljevskog zaštitnika. Vratili su se da se u potpunosti fokusiraju na slobodno tržište. Sve do smrti Willema van de Veldea starijeg 1693. godine, otac i sin će nastaviti da rade zajedno.
3
Sin Willema van de Veldea, starijeg, također slikara morskih komada, Willema van de Veldea, mlađeg, poučavao je njegov otac, a potom Simon de Vlieger, tada poznati marinski slikar i je postigao veliku slavu svojom umjetnošću prije nego što je došao u London. Godine 1673. preselio se u Englesku, gdje ga je angažovao Charles II, uz platu od 100 funti, da bi pomogao svom ocu u preuzimanju i izradi nacrta morskih borbi, a njegov dio posla je bio reprodukcija crteža u boji. stariji van de Velde. Također je bio pod pokroviteljstvom vojvode od Yorka i raznih članova plemstva. Umro je u Londonu.
Većina Van de Veldeovih najboljih radova predstavljaju poglede na obalu Holandije, sa holandskim brodovima. Njegove najbolje produkcije su delikatne, živahne i dovršene u rukovanju, te ispravne u crtanju plovila i njihovom opute. Brojne figure su upečatljivo predstavljene, a umjetnik je uspješan u svojim prikazima mora, bilo u tišini ili oluji.
Willemove vještine bile su očigledne rano, a u svojim dvadesetim naslikao je brojne mirne scene koje su bile nadaleko slavljene zbog svoje izvrsne fakture.i tehničku tačnost. 1672–3. preselio se sa svojim ocem u Englesku, možda kako bi izbjegao neprekidne nemire koji su pogađali Holandiju; odnos između Engleske i Holandije se promijenio, a Engleska je imala prednost. Van de Veldes je primio ništa manje od Charlesa II od Engleske (1630–65), koji ih je smjestio u kuću u East Laneu, Greenwich, i omogućio im atelje u Kraljičinoj kući. Kraljevski nalog od 12. januara 1674. jasno pokazuje da je Willem Stariji dao crteže koje je njegov sin pretvorio u gotove slike. Godine 1691. otac i sin su se preselili u Westminster. U Engleskoj, kao i u Holandiji, par je vodio veliki i aktivan studio. Četiri morske slike Willema Mlađeg u Ham House-u blizu Londona datiraju iz ovog perioda. 2Van de Veldes je i dalje primao narudžbe od holandskih pokrovitelja [2] , uključujući admirala Cornelisa Trompa (1629-91).
U Engleskoj su se vremenski uvjeti na slikama Van de Veldesa promijenili od zatišja do oluja (možda pod utjecajem Ludolfa Bakhuizena ; 1630–1708), a tema s anonimnih malih teretnih brodova za unutrašnje vode 3na portrete određenih plovila kao što su kraljevske jahte i ratnici, na olupine brodova i na scene bitaka. Čini se da Willem Mlađi nije sam svjedočio mnogima od ovih potonjih, ali godinu dana nakon očeve smrti 1693. proveo je godinu dana na Mediteranu u floti admirala Edwarda Russela, 1. grofa od Orforda (1653–1724). Ovaj kasni period obilježen je slobodnijim stilom bez obzira na preciznu preciznost. Otac i sin su obojica sahranjeni u St James's, Piccadilly, gdje su obilježeni spomen-pločom iz 20. vijeka.
Willem van de Velde II je bio veoma cijenjen u kasnijim godinama, kako u Holandiji (vidi, na primjer, rad dordrehtskog slikara Johannesa Christiaana Schotela iz 19. stoljeća(1787–1838)) iu Britaniji. Van de Veldes su imali veliki uticaj na engleske marinske umetnike tokom 18. i ranog 19. veka, i mogli bi se smatrati osnivačima britanske škole marinskog slikarstva. I John Constable (1776–1837) i Joseph Mallord William Turner (1775–1851) divili su se mlađem Van de Veldeu, Turner ga je smatrao jednim od velikih majstora. Vjerojatno kao reakcija na opće priznanje, John Ruskin je uzeo DPG68 kao primjer da pokaže koliko su Holanđani (ili barem Van de Velde) loši u prikazivanju mora. (Njegov izbor je bio nepravedan, jer se u to vrijeme DPG68 nije smatrao najboljim Van de Veldeom u Dulwichu, a sada je nakon Van de Veldea.)
Brittonov inventar iz 1813. pokazuje da se smatralo da Desenfans i Bourgeois imaju tri slike Willema van de Veldea Mlađeg. Sada samo jedan od njih još uvijek smatra da je on, DPG103; od ostalih, jedan je sada za njim (DPG68), a jedan je dodijeljen Studiju engleskog umjetnika Petera Monamyja (1680/81–1748/9; DPG298). 4 Umjetnik DPG197, koji se sada smatra autogramskim djelom, nije prepoznat u Brittonu 1813.
Коментари
Постави коментар